王勃：《山中》

　　王勃才华早露，未成年即被司刑太常伯刘祥道赞为神童，向朝庭表荐，对策高第。后（６６６年）被沛王李贤征为王府侍读。两年后因一篇文章被高宗怒逐出府。随即出游巴蜀。这首诗就是作者被废斥后在巴蜀做客时，在强烈的思乡情感驱使下写的。

　　就这样，带着无可奈何的悲怆，诗人在岸边徘徊。

　　漂泊他乡，滞留江上，重重的郁闷在积压。

　　离家万里，思归急切，难耐的狂燥在膨胀。

　　终于，一下子喷发出来，化为昂扬的诗，高亢的歌：

　　“长江悲已滞，万里念将归。”诗人滞留江边，思归的情绪正像弹簧一样压缩，再压缩。

　　“况属高风晚，山山黄叶飞。”终于在一个高风黄叶的晚秋暴发了。释放，恣意地释放，淋漓地宣泄。

　　诗人向大自然抒发；大自然也在回应。她体察了诗人无边的乡愁，以强劲的秋风，卷漫山的黄叶，为诗人述怀。

　　长江、万里、高风、山山。诗人把这些富于概括力的形象掷给读者，他带着读者在空中翱翔。俯瞰长江，悬想万里。但见，高天旋着强风，山山飞舞黄叶。这是气骨苍然的大写意……

　　愁苦的眼，看长江，不再流淌。

　　思归的心，怎能忘，万里家乡。

　　薄暮时分，又刮起，强劲秋风，

　　游子情思，如黄叶，漫山飞扬。

　　特别值得一说的是诗的最后一句：“山山黄叶飞”。这是古诗中惯用的“以景结情”的笔法。如张若虚的“春江花月夜”中末句：“不知乘月几人归，落月摇情满江树”；王昌龄的“从军行二”“撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城”。还有白居易的“琵琶行”中“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”。都采用这种手法。为什么这种“以景结情”技巧能够那样的增强艺术感染力，深受读者的喜爱呢？这是因为诗的前一部分的描述与抒发已经具有了相当的艺术魅力，美学张力，已经在读者心中泛起波澜，需要读者根据自己的修养去联想，去凝思，去扩展诗在他头脑中所创生的意境。延伸他的美感体验。这时需要一片无语的风景，让读者在想象中面对自然。任何多余的话，可能会成为干扰。类似的技艺，如国画中的留白；斗争策略中的“引而不发跃如也”都是这个道理。

　　王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王史称唐初四杰。王、杨比卢、骆小些，闻一多认为他俩是一系，特点是开五律的先河。像王的“海内存知己，天涯若比邻。”，杨的“宁为百夫长，胜作一书生。”的确，他们的诗不但走出宫庭，也走出京城。初唐的诗歌从对宫体诗的扬弃，到对新诗歌的创造，四杰的贡献功不可没。杜甫从中国文学史的高度评价说：“王、杨、卢、骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”实乃九鼎之言。

　　〖注〗

　　＊王勃的《山中》：

　　长江悲已滞，万里念将归。

　　况属高风晚，山山黄叶飞。

　　＊王勃（649或650——675或676）唐代诗人，字子安，绛州龙门（今山

　　西河津）人。