在武汉女作家里，或许能够写诗的女性很多，写得好的或许也不多，但雍青云是其中的一个。我认识她，不是从诗歌开始的，而是从小说里逐渐领悟出她对人生的思索、追求和执着。
　　有人说，写作这行档，不是所有的人都可以去从事的，里面也有一个局限，这或许叫度。当一杯水满后，溢出的那一滴就是灵感，这对形象思维的人是这样，对理性思维的人来说，可能就差一点。我们的生活都离不开这两种人，"我们迈出或踏进的那些门早已注定无法选择如入世与出世由圆门迎来送去。"《圆门》没有楞角，就像天与地那样的圆浑和统一，作者在这里追求的是事物协调的和韵，寄托了对人世间最美好的希翼和憧憬，从表现技巧上显出了一个大写的我，作者从中华民族的发展史上去把握和积蓄写诗的冲动，远远要比单纯地去看几本写作书去搞创作的人要好得多，这里想说的是，一个人的综合素养，对写作产生的影响程度。写诗从有技巧到无技巧，是个思想认识上的转换过程，其中，有心灵上的，也有思想上的，包括情感、体验、认知在内的一系列的不断调正和深化，非一日之功。文学的功能之一，不就是陶冶情操吗，搞创作，作者自己在给自己一份责任，体现了做人的一个准则，一个人如果没有责任，或者意识不到，担当不了责任的话，庸俗和无聊就会与其结缘。作者在诗集《时光飞絮》的创作中，在意和景的平衡交融中，力求突出其内涵，比如，"谁会去想攀登之艰辛苍穹低垂的峰顶过去也随风"（《台阶》）。作者在处理上，对最后一句的风字，作了破节奏的安排，不用双音节的词，读来，反而不觉乏味，摆脱了醉汉似的语调和旋律，表现了处理上的老到。现在，有些人写诗，词句堆砌的摇摇摆摆，站得不稳，而作者"站在不同的位置与高度"，思索出"不能与之等高的是心情但能超越其高度的也只有心灵"，《石峰》一文读来流畅，可谓，心情和心灵，也让我们领略到了两个不同高地的风光，不仿好好体验一下，感觉就出来了，我们站在高地上，听"风鸣于耳常看常新"。(《新景》)。在市场经济大潮面前，泥沙俱下，大浪淘沙，是谁能够"把大地之灵气转赠给绿叶红花"（《根》）。在这里，作者只能借助手中的笔表达自己的一腔情深，有点呐喊的味道，这就是我们常说的责任，作者在诗中设问，"在粉身碎骨的刹那你悲伤吗你后悔吗"（《海浪》）。尤其在作者的身后，有一大批"纷至踏来的寻觅者留下一堆的大问号前赴后继赠与来人"。《飞瀑》中含有辩证法，全文力求开拓一个悟字，和当今社会盛行的"对酒当歌，人生几何"的腐朽，形成了鲜明的对照，体现了作者思想上和创作上的成熟。我们无论是从《礁石》还是从《石船》中，都看得出作者在性格上有坚韧的一面，但是，在"如雨飞下的梨花打湿了姑娘的心情"时刻，此时，我们又看到了作者柔情似水的另一面性格特征。这种虚实有度，一张一驰，与做人为文都有利。