读衣零的《救赎》，我心中有一种说不出的沉重与悲戚。那是一种什么样的感觉啊?男主人公被莫名其妙地关进监狱里，长达七年;女主人公被一场车祸夺走了儿子，疯狂得迷失自我而流浪，也长达七年!他们的人生，充满了不幸的变数和难以尽数的悲凉、沧桑。可是，你知道究竟是谁编就了一张巨网，摧毁他们的意志，网住他们的自由与希望，让他们陷入痛苦而又绝望的深渊吗?我不得而知。只有深入作品，走进主人公，以及他们所处的境况，才有可能探究一二。
　　这是一部很特别的短篇。我们知道，传统小说要具备三大要素:故事情节，人物形象，环境描写。在这三者之中，特别注意故事情节的巧妙构思与铺陈叙述，尽量在事件的矛盾冲突中展开人物的形象，在人物的语言与行为中突显其精神实质与性格特征，让我们从人物形象的背后去探求所以然;因此特别讲究情节的曲折性与复杂性，以成一波三折之势，吸引读者。人物形象塑造也追求鲜活、逼真，多釆用肖像刻画、语言与动作描写、适时伴有心理活动描写，而环境描写的文字特少，只做背景，或为人物活动提供场所，再或是渲染气氛、烘托人物心情。但衣零的《救赎》却一反传统，几乎全篇都充斥着大段大段的心理活动与环境描写，几乎看不到完整的故事情节;只在主人公的回忆，与现实的交错中拼接了几个生活片段，展现了人物的精神风貌，揭示了社会现实。很有西方小说的味道。
　　小说自然分成两个部分。第一部分侧重对男主人公的刻划，又借助男主人公冷峻目光的洞察，让我们从外部特征上了解了女主人公;第二部分侧重刻划女主人公，又借助女主人公冷漠的观察，补足男主人公的外在形象。其间穿插了现实的剪切片断场景，将二者有机地融合在一起，可以说，两个部分相辅相成，相得益彰;两个人物相互补充，相互映衬，让彼此的形象更加丰满，更加鲜活。
　　首先看第一部分，男主人公坐在收容所的长条椅子上，无意听取狱警对坐在身边女主人公的询问，便冷峻地观察起来，他的目光从破旧的长椅到身边的中年女人，从那女人的脸再到她的头发，到她的嘴唇，然后又转到墙角的蜘蛛网;当他出神地注视着蜘蛛网时，一段段跟蜘蛛网有关的故事涌现在他脑海中。当你走进他的脑海，趟过他心灵冰冷的小河，回观他的过往时，便看到了他不幸的遭遇。谁料到他竟然是莫名其妙地被关到了监狱长达七年之久!什么叫“偷东西”?什么叫“不识好歹”?不明不白就有了这样的变数!他的委屈，他的无奈，他的绝望，你能感知得到吗?这让我想起前段日子人尽皆知的几庄大冤案:內蒙古一十八岁男孩被错判强奸杀人死刑，云南一年轻女子被错判投毒在押十七年至今尚未昭雪，清华大学才女中毒案十九年查无结果……
　　你真切地看男主人公在狱中观察蜘蛛网也要遭到呵斥与限制，那一个下午，男主人公似乎想明白了，他意识到蜘蛛网不但网去了昆中们的生命，也网去了他七年的大把光阴、美好生活与青春热情，还摧毁了他的意志，网走了他的希望与未来!于是，他绝望，与苍天一同大把地流泪痛哭!
　　走出蜘蛛网的回忆，男主人公的目光又由蜘网回到女主人公的身上，从宽大的男式西装到布满破洞的下裤，再到露出十个脚趾的破棉鞋，甚至是每个脚趾头的悲惨凄凉，还有脚后跟不尽的沧桑！透过他的目光，你看到的女主人公是一个衣衫褴褛、面容不堪的乞丐，悲惨十足的流浪者;你还看到，两个狱警向那个中年女人询问，那女人竟然一直颤抖，一语不发!好似无知无觉!你心里陡然惊叹:那个中年女人怎会如此麻木，竟不知回答人家问话，落魄得失了魂窍!
　　此时，你的眼前是男主人公与他眼中的中年女人。借助男主人公的回忆，你了解了他不幸的遭遇和那深藏内心的苍凉与悲苦，和那不幸故事背后的现实社会里无形与有形的蜘蛛，以及它们织就的纵横交错的网，连同那网上网住的自由、热情与希望;于是，你也看清了男主人公内心深处灰暗的绝望与悲凉。同样，顺着男主人女冷峻的目光，你也看到了一个流浪无依、污浊不堪的，甚至失了心性的中年女人。你的心里不觉问，遭遇不幸的男主人公外在长什么样?那个污浊不堪的中年女人怎会有如此境遇?她真地失了心性麻木不仁了吗?尤其是男主人公的疑虑，牵引着你急于读下去。承上启下，过渡得特别好，引人入胜。
　　让我们继续看第二部分，你心中的疑虑，也许在这里可以得到诠释。
　　整个下午，女主人公都坐在收容所的长椅上，她整个人都快要被窗外的阳光融化了。暖洋洋的感觉让她变得舒适、惬意、意志沉迷，似乎忘记了周围的一切，要睡着了，沉入一种暂时虚拟的幸福中;迷蒙中，她看到七年来的流浪生活里所经历的一切，感觉到狱警在对她问话;可坐在身边的男主人公打了个哈欠，分散了她的注意力，向着男主人公审视过去，她忘记了狱警的问话，以至无法回答问题。而你，同样借助她的观察，看到一个30岁的目光灰暗呆滞、面容沉寂憔悴、手指伤痕累累的年轻男人。
　　女主人公的目光又从年轻男人身上转到窗外的阳光，还有晴朗的蓝天;这一切，将她带回到七年前那场惨烈的车祸。你看到，车祸夺走了她儿子的生命，也夺走了她的精神与理智，夺走了她全部的生活热情与希望，她被网住了心窍，迷失了自我，开始了疯狂，开始了流浪。也许你会想，交通秩序咋这么混乱?毁的是一个生命吗?不，是一个母亲的热情与希望;是一个美满幸福的家!你还会想，一个失子的母亲够悲惨与不幸了，又失了家，怎么没人帮帮她?亲人呢?朋友呢?偌大的社会就不能伸出一双温暖的手拉她一把，温暖一下她那颗冰冷的心，来拯救她的灵魂吗?走出女主人公的回忆，也许你倍感人间冷暖、世态炎凉。
　　走出痛苦的回忆，女主人公感到惊惧，她害怕，害怕收容所的温暖与舒适会让她倍增罪恶感，于是她决定天一黑就离开;因为她觉得流浪，让自己的身心遭受惩治，灵魂才会得以救赎。这样的心理，让你窥见一一个在悲惨回忆中觉醒的决心自我惩罚以灵魂救赎的母亲形象。
　　就这样，两个部分各有侧重，借助男女主人公彼此的观察，详尽地刻划了人物的外在精神风貌;借助他们彼此的回忆，讲述了各自悲凉与辛酸的不幸遭遇;借助彼此的心理活动描写，深刻地揭示了人物的内心世界;于是，两个主人公就全方位地、立体交叉式地、血肉丰满地展现在你的面前。手法实在是高。
　　应该说小说着墨最多的是细节描写，只要一路读下去，便随处可见。它们就蒙太奇的特写境头，由远及近，无限放大，让你看到细微的极致。比如男主人公对女主公的观察，就连续用了几个放大了的镜头，将她的脸，她的头发，她的嘴唇，她的眼屎，她的衣服和裤子，还有她的鞋她的脚，甚至是每根脚趾头，无一不是详尽而真切地呈现在你的眼前，像素描，关照每一个角度与侧面，哪怕是光线明暗度的细微之处，都不放过。因为，你读了这样的文字，才能真切地看到一个被命运摧毁了意志的女性的样貌特征，才能让你看了之后有一种触目惊心之感，才能让你去求证究竟是什么网住了她曾自由飞扬的灵魂!这样的细节描写可谓力挺千钧、透穿纸背。
　　比如写她的头发“还有一头像杂草一般干燥的头发，凌乱地纠缠在一起。那些头发很像我家炕上曾经铺过的毡子，被打压成完整的一块，甚至连纹路都看不清楚”，两个比喻，一个干燥的杂草，铺过的被压成完整一块的毡子，极状其形，极摹其态，多么形象而生动的细节描写!它让一个长期流浪无心打理也不能打理的蓬头圬面的流浪者，活脱脱地颤栗在你的面前。你再看，“女人的嘴唇因为天气太冷而变成了灰白色，一层老茧般的硬皮从她的嘴唇上面翘了起来，像极了因干枯而自动蜷缩起来的树叶”，这一特写，同样用两个比喻，“老茧般的硬皮”，像极了干枯的树叶，再配上两个精确的动词“翘了起来”“蜷宿起来”，尤其是后文照应描写她“嘴唇上的硬皮下面溢满了鲜血”，就十二分逼真地摹刻出女主人公因长期流浪而食不裹腹、饥寒交迫下的营养奇缺、水分不足的外化特征，真是神来之笔。“当我看到她的双脚时，她正试图把自己的双脚小心翼翼地藏到椅子下面。那是一双像石头一样坚硬的脚，十个脚指头从一双破烂的棉鞋里全部露了出来，其中的两个脚指头上还缠着像绷带一样的布条，另外的两个脚指头上分别凝结着一块炭黑色的血痂，可能是因为在夜里行走时不小心碰到石头上磕破的。女人的脚后跟也从棉鞋上的一条狭长的裂缝里露了出来，甚至比她的脸看上去更加黝黑和粗糙，很像我上中学时体育课上扔过的铅球。”这是关于女主人公脚的一组特大慢镜头，从小心翼翼企图收藏起来的动作，到脚的僵硬程度，到破兰的棉鞋和从那里面露出来的十个脚趾，以及脚趾上缠的布条和血痂，甚至是黝黑粗糙的脚后跟，每一处都不漏掉，颇有展览的嫌疑，让你心生怵意。这是在写人的脚吗?怎么有刀削木刻搬的感觉?你难以想象，这双脚，趟过漫长的七年的岁月之河，踩过多少人世的沧桑才会这样!