明日亦是细雨。在写下这句话之后，我转头看了下电脑上的时间，凌晨三点零六分。不知道自己怎么突然写下这句的，抑或是想表达什么，脑袋里空空如也。《2012诗歌阅读随手记》的文章标题立下许久了，却只是往里面塞了几位我注重的诗人作品。应该说，自己所看重的几位诗人在最近几年都写出了甚是优秀的作品。在之前的茂盛于中国诗歌，昨日又于群中听闻灿枫提及刊于《人民文学》，均是一些鼓舞人心的好事。
诗歌其实是一样很考究个人素养的技艺，这里我用到了技艺这个词，确实是如此。写一首上乘的作品，需要包含很多东西，天文、地理、历史、心理学等等知识。而之所以提到技艺，更多的是语言上的技艺。诗歌之所以与其他文学体裁不同的是，它篇幅甚小而立意甚大。现代诗歌目前之所以在传播上受到一些阻碍，我认为关键的是语境的运用。众所周知，日常语言是站立于一个极小的语言平台上操作的系统，这个系统的存在也就是从绝大部分反映了民众语言的接受信息与阅读吸收取向。散文与小说可以运用篇幅来弥补上述的一些不足之处，但诗歌不行。让诗歌写作立足于一个极小的立场写作，是一件极其困难的事件。从单方面的语境考虑，大雅与大俗的归一在汉语这个语境前提下，应该是极大的限制了写作表达。所以，我一直把诗歌作品的写作分成两大类，众性与知性。言犹如此，但我更认为一首上乘作品的阅读进入，其的作品本身气息，应该在某种程度上可以抛开一部分语言的抑制。一首上乘作品的表达，也应该是多向维和多层次的，经得住各层次读者的多次品读。最近自己也写了一些，但都是不满意的一些。虽然我知道一年有三四首满意的作品，已经是非常难得了。但我所满意的作品，大抵都是重复一些已在作品的写作途径，几乎没有新鲜的东西存在，这亦是让一直不想重复气息表达的自身所欲屏蔽的。
昨日找一位友人要了三首其翻唱的歌，不觉中听到睡着。之后下午与其短信的时候提起，伊笑着说催眠曲乎。最近一些日子，把几位交厚的友人翻唱之曲均链于自身的新浪之博，闲暇时听来感觉蛮好的。作为多年前以半个音乐人自诩，并获得过上世纪某奖的自己而言，一直认为上乘的音乐与演唱，亦是进入一场美的旅程。尤其是如我这般的业余诗者，更应该是在写作上调整作品的节奏，达到气息完美的释放与引导读者阅读进入。而与之前相同的是图片，尤其是一张极好的图片，确实是让人有写作的欲望。前些年，在友人雁无伤的博里，经常读到其对于图片的写作，那会的自己觉得图片的写作会限制自身写作的联想，其实好的图片与自身双眼在生活中观看到的又有何异。无非是自身一直在描述更或是以返照记忆的方式来写作，而屏绝了图片那一类的表达，归根到底是自身写作风格的向维较窄之故。前日，一位小妹传与一组荷花的图片，粗看就觉得极美，当时亦想写几行，更亦想用作《孤山》的封面与封底，确实是与我理想中《孤山》的风格大致符合的。


附临屏

◎ 无题

云朵那么好
薄如花絮
可以听见
燕子飞翔的声音
好吧。知道你的眼睛
又大又很亮
让我有些微欢喜
作为背景
流水清新
春风吹去
又吹来