首先抒情主体很宽泛，有诗人，有诗人以抒情笔触嵌套其中的舟中游子，楼台离妇，乘月归人，以及被这相思“情化”了的自然――“不知江月待何人，但见长江送流水”；“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”。
　　其次是这“泛情”充满了所及的江月时空。这些意象都与江月有关，随月牵江引而展开，那思绪也游走于江天月夜之下，如梦如幻。北起碣石南至潇湘，凡是有归人的地方，凡是有月光照临的地方，有树承月影江水流动的地方，都有情在动荡（落月摇情满江树）。
　　说其泛相思的第三个特征是整个相思情调不那么浓烈，不那么执著，不是那种肝肠寸断，撕心裂肺思念。只是一种触景生情的思绪，飘忽的哀愁，情思含蓄，意绪跳荡，泛泛的，无所特指的，“今夜月明人尽望，不知愁思在谁家。”她给人的不是苦苦地思念，不过是淡淡的音乐般的轻愁与迷惘。惟其如此，才有“春”诗诗意的美。
　　《春江花月夜》的影响遍及后世诗词，江上、月下，离人相思几乎成了一类诗歌的“定式”。

［注］张若虚唐代诗人，扬州人（今属江苏）曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详。诗仅存二首。清末王罔远评说：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流。”