1、散文不仅关注写了什么，更要关注怎么写的问题。怎么写确定好了，自然能达到预期目标。
2、散文写作中，时刻要有问题意识，要多问几个为什么，让为什么伴随写作的全过程。
3、散文写作中，要有战略意识，即对自己目前写作的优、劣势全面清醒的审视和把握及通过努力最终所达到的目标和走向。
4、所谓好散文，就是那种让人忍不住回头还要看的。
5 、好散文，是那种素面桃花的感觉。
6、好散文虽没统一的样式，但心和眼睛会告诉我们的。
7、好散文的好就在于在生活的血肉当中有自己的魂。
8、散文说明白点由两部分构成，一是具象部分（景、事），二是抽象部分（情感、思考）。具象是抽象的依附和载体，抽象是具象的意义和魂魄。
9、散文要有一种气韵，因人性格、个性、气质、修养、环境、思维方式、经历等的不同，故没有一篇散文的气韵是相同的，气韵贵在自然、鲜活，又发自内心。
10 、想一句写一句，虽多警句、文采，然则易呆板、钝涩；想到哪里就写到哪里，虽然痛快、酣畅，然则易流于轻浮，故既有积淀又得自然者为佳。
11 、大胆落笔，小心收拾。刚写出的，仅是个大概，文章的功夫，在于一遍遍的修改。正如从远处向我们走来的某个人，刚开始，见得的仅是个大概，越近，见得越多，越细，再近点，我们几乎都可以听见他的呼吸和心跳了。
12、细节在于写出别人所未曾感知、感知不深或被遗忘、忽略了的，否则，便是累赘或啰嗦了。
13 、经常要想想自己想要告诉或与别人分享什么，再想通过你的作品达到目的了没有，若不这样，便是以之昏昏使人昭昭了。
14 、尊重读者，心中有读者，其实读者最期待的就是不一般的、使他们豁然为之顿悟、洞开的东西。
15 、在文章中，煽情、表白之类的是最靠不住的，因为，你一时可以让读者跟你走或信你，但不是一世。
16、什么都讲透了的文章其实不是好文章，好文章在于能唤起、唤醒、调动、感召。
17 、作品的价值与酝酿的时间长短成正比关系，不管你承认不承认。另外，从容的书写也很重要。
18、写作时，要先想想这样的题材别人写过没有，如写过，其情感和思考达到了什么深度，我能不能超越其来写，或能不能转换角度来写，若都不能，即使再好，也要放弃，即尽量避免题材的同质化、类似等现象。
19 、等过几天再看所写的作品时，我都觉得它不是我最满意的，究竟在什么地方不满意，我又说不出。也许写作者的一生，就是试图写出让他满意的作品来。
20 、作品的生命在完成的一刹那就开始鲜活了，即写作就是赋予文字生命的过程，故不可不谨慎为文。
21 、对文字强烈的热爱感，对生活不竭的好奇感、新鲜感，对生命无尽的敬重感、追问感，这些，对成就作品或作者都是极重要的。
22 、散文贵在心怎样想，就怎样写，即不欺心。
23 、散文贵在让人看到一个人活泼泼的真实的我。
24 、在散文面前，手做的工作，就是做好心的翻译，有时直译，有时意译，但必须忠实。
25 、对素材的加工程度越高，倾注的心血越大，所画的半径越大，越具有文学价值和意义。一句话，不要浪费了素材，尽最大可能让素材绽放出瑰丽的花朵。
26 、若个性的感受、体悟最终上升不到理性的普世的情怀，则是无意义的。
27 、一个作家要清醒地认识到自己每个阶段所要思考和为之达到的目标。
28 、理论仅教给了你如何写，而写什么能写什么写好什么与一个人所经历的生活的广度和思考的深度有关。
29、在散文写作上，刻意地想写什么反而会写不出什么。如同追一个你所心爱的人，追得越紧，她可能会离你越远，等你无心于她时，你可能会感觉她正在慢慢地满含深情地朝你走来。
30 、在散文写作上，保持热爱和阅读的习惯有时比刻意地去表达什么更重要。
31 、散文艺术水准的高低，其实是对一个人心境的考验和检验，一个汲汲于名利、内心浮躁的人，与散文断是无缘的。散文只垂青于那些自然的赤子，即对生活一直保持着热爱、好奇、感恩、悲悯、勤劳的姿态。
32 、写作时，我一般都是按照先来后到的顺序逐一完成我头脑中的每件作品的。但有时也怪，冷不防一个从没想过的却插到前面来了，你拿它一点办法都没有，它逼着你非完成不可。
33 、有时，感觉一件作品都构思得差不多了，可一下笔，却怎么也写不出来，老感觉不是自己满意的那种。没办法，你只能等。
34 、优秀的人，就在于他有极强的控场能力。写作也是，你也得有具备控场（素材、情绪、思考）的能力。
35 、写作时，太顺畅了，你得警惕，这有可能是流于平庸和浅白的先兆。太涩时，说明它比你强大，你不能太勉强自己或急于完成，你做的，就是暂时不要管它或找点有营养的来补充你的体能，和他硬耗，是没有多大意义的。
36 、在具体进行写作时，技巧常是发挥不了一点用的。这正如相亲时，别人教给你要如何如何，可是，真见到那人时，你却不知道怎样说话了，这时，唯有真性情和真坦直是最重要。
37 、写自己能拿捏和能把握的题材来写。
38 、诉诸真感情、真自我于文字中。
39 、散文贵在让人能看到不一般的，即意义远大于材料本身。
40、要有画面感。
41、放到背景之中去写。
42、有时不妨采用小说第三人称的手法来写，这样使叙述更冷静和深刻。
43 、写作时，不妨先为自己创造一个好的写作气场，如静、净、无欲等。
44 、写作应是思维指导下的感性和理性的结合。
45 、文字是不是自我的，一方面与观察、感受的细腻、深刻度有关，另一方面还看是否倾注了情感、思考。
46 、写作者不重视思维，写作必然是盲目和浅白的。
47 、学会变化思维的角度，一是主体角度的改变，即学会从自我、非我、他我、大我（一定范围内的我、他范围的我、地域的我、民族的我、世界的我、宇宙的我）来看待和审视书写对象；二是从对立统一的角度，亦即肯定与否定（或积极与消极）的角度来考虑；三是从往日、今日、来日的角度，亦即发展的角度来思考。
48 、书写对象不是孤立地存在的，它总是和他对象存在或近或远的联系。找出这种联系，可获得对书写对象更深刻、丰盈的认识。
49 、不满足于现有的、大众化的，总是不断地赋予书写对象以新的内容、意义和可能性。
50 、以物来视我，或将我当物来视我。
51 、好奇，不倦的好奇，是创新力之源泉。
52 、艺术不是对生活的复制，而是包含创造力的生成。
53、艺术就是对精神世界的无止尽地探究和思索，并试图给出某种解答或可能性。
54、对读者的尊重，亦即对作者本人的尊重。所谓尊重，即给读者留下了补充的、拓展的、启迪的、联想或想象的空间。
55、文如交友，坦诚为要。
56、散文贵在有一个活泼泼的独立见识、独特情感的我。
57、散文的功夫在文章外，应把重点放在培育自我和内心上。