事情的起因很简单，就是常青客在本人的诗歌下面，附了一首自己的小诗。我查看了一下，是他几天前发在网站上的，叫《你的笑》。好吧，我不知道，怎么的就把完整的诗歌发到了我的文后面，至少，他是第一个。但既然发了，就存在着一个想要交流的意向，而我既然点进来看了，也就简单的评论一下。
　　或许，这就是这篇评论的初衷！
　　以下为原诗的内容：
　　在一个不经意间
　　我瞥见了你的笑
　　才发觉，你笑时我也在笑。
　　我喜欢你的笑
　　有时，她会出现在我的梦中
　　你的笑就像我见过的湖水
　　鸟儿在飞，云儿在静静的飘
　　你的笑像流淌着的小河
　　她轻轻地摇啊摇
　　我在其中发现了微笑的我
　　原来，你笑时我也在笑
　　我喜欢你的笑
　　有时，她会出现在我的梦中
　　你的笑像是低垂的柳梢
　　像细细的眉，缠绕上枝条
　　你的笑像柔嫩的新芽
　　她轻轻的飘啊又飘
　　我在其中也发现了微笑的我
　　原来，你笑时还有我在笑
　　其实，全文的诗眼，在第一段的时候，就已经彻底的展现了在读者的面前。后面部分所有的表述，都是围绕这第一段来写，来拓展开来的。而且，不管是在内容上，还是在布局上，都应该是如此。
　　也许，不经意之间的笑，是可以感染的，就像作者所描述的那样，在不经意间，你笑，我也在笑。（在这里，我们可以说一下，诗歌的形成，特别是现代诗歌的写作，很多时候，其实都和感染同源，也就是说，在一瞬间，可能因为某件事情、某个想法、某个消息、某个片段画面，就形成了一种想要写诗歌的冲动。但是，能不能把这种冲动，转而形成一种可以感染到更多人的冲动，却需要一定的文笔，一定的组织，以及一定的布局。）所以，我们可以接着看下面的诗歌。
　　若是就我第一眼的印象而言，我会觉得，诗歌后面的四段描写，其实总的来说，就是分成了两个相对完整的部分，分别由两段文字来组成一个整体。（在个人感觉上，这样的布局，显得有些中规中矩了。不能说好，也不能说坏。我相信，但凡是一个初写诗歌的人，都会在一定的布局之内，进行描述。说白了，就是和歌曲的填词是一个行为举止，在既定的语调又或者是词牌之下，进行自我的创作。当然，我不否认，这样的举动，在一定程度上，是对于诗歌的学习，若是非要深层次的来说，就是对于诗歌语言的组织的一种尝试，然后，把更多的具有束缚力的语言，渐渐的转化为自己的诗意的一个过程。简单概括，就是在不断的尝试之中，训练着自己去写诗。这种过程，或者是感慨于一些成名的诗歌的精彩，忍不住自己想要去模仿，又或者是仅仅找到了一种自己习惯的想要表述的方式，即，在一定的框架下，进行规范的创作。也就是所谓的诗歌整体的布局、格式不变，但是，可以随意的切换诗歌的内容组成。）
　　题外话：就这首诗歌的后四段描述而言，只要作者愿意，在大体的意境不相互冲突的前提之下，完全可以写成六段、八段，乃至于是十段、十二段的。
　　当然了，我要解释一句的是，我并不是说，这样的形式不好。只是说，这是初步写诗歌的一种常态。但是，它终究还是有着许多的束缚的。因此，也就限制了整首诗歌的张力。不管如何，就我个人的感觉而言，在清末民国时代（新文体开始之后）【当然了，你非要说白话文，或者是大众语开始之后，我也无话可说】，又或者是新中国成立初的那个年代里，这种形势的诗歌，还是大行其道的。现在，渐渐的，却是少有经典的出现了。
　　这里，只是简单的说一下这种诗歌的形式。然后，我们回归到眼前这首诗歌，就后面四段，我简单的具体分析一下。（其实，如果是看懂了到目前为止的所有文字，后面的分析，看不看，都无所谓了，因为，就总体来说，是不会脱离这个框架的。——就好像，我前文就说了作者的这首诗歌，在看了第一段之后，然后，简单的浏览一遍后续部分，就不会给人予太多的意外一样。）
　　具体的分析，如下：
　　一共四段诗歌，可以分成两组，每一组的第一、二句，都是一样的。都是“我喜欢你的笑/有时，她会出现在我的梦中”。简单的来说，回环的意蕴，表现得非常的明显，而且，在这样的诗歌体系之下，这种表述还是比较适用的。
　　此外，第一组的‘湖水’、‘鸟儿、云儿’，第二组的‘柳梢’、‘眉’，自然而然的就衍生出了‘你的笑像流淌着的小河’、‘你的笑像柔嫩的新芽’。这完全是取决于和前面部分的对称与延伸。
　　至于湖水之上的鸟儿在写意的飞、云儿在静静的飘，又或者是柳梢如眉、缠绕枝条，都是紧跟着的具体描述。
　　重点的是，这两个整体末尾部分收尾的时候，出现了一个微小的变化。即：这两个末尾部分的第一句，都是‘我在其中发现了微笑的我’。
　　这种从诗眼部分的，“在一个不经意间/我瞥见了你的笑/才发觉，你笑时我也在笑。’到结尾部分的变化，是一种由外在，衍生到内在的形象表述。而恰恰是这种变化，或者具体的说是递进，对于整首诗歌来说，不管是在意蕴上，还是在表述上，无疑都是一种大大的提升。
　　若是没有这种提升的话，后续的四段，在我看来，无疑就是失败的。（这里，可能要补充说明一下，我先前提到的布局，也就是在既定的框架之下进行创作，虽然说，在形势上是不需要变化的，不但不需要变，反而不变的话，还有一种回环的特殊效果，但是，在具体的表述上，却是一定要有变化的，或者排比，或者类比，或者递进，……总而言之，不管什么样的手法都可以，就是不能一层不变。）
　　而这两段的末尾句的从‘你在笑时我也在笑’到‘你在笑时还有我在笑’，显然也是符合递进的这种层次变化的。
　　然后，推广到全诗，就整体给人的印象而言。自然是诸如语言比较柔和啊，或者描述的环境氛围比较的优雅之类的，很美。（好吧，说这话的时候，我承认，我是看了眼诗歌的编者按。）
　　但是，在这个时候，我们可以重新的回归到这首诗歌的题目上：《你的笑》。由你的笑，衍生出来的，诸如感染到我也在笑，以及到了收尾部分的‘你笑时，还有我在笑’，这种情愫的变化，是非常的淡的。
　　正如诗歌所描述的这样，轻飘飘的。柔和是柔和了，却总给人予缺少一点点力度的感觉。（如果，作者写这首诗歌的目的，仅仅是表述一下源自于笑的感染力什么的，又或者是给自己的情人、对象，写点小诗，打发一点时间之类的，好吧，这首诗歌，还算是凑合着成功的。但如是，想要给读者留下点什么印象的，就好比是在读完之后，略微的发点感叹，诸如这诗歌很美好啊、这诗歌语句很通常啊之类的，好吧，也还算是及格，至少，阅读的愉悦点，是蛮不错的，看着‘赏心悦目’、‘流畅自然’这一点，谁也无法否认。但是，真想要给人予以思考、思索之类的，就很勉强了。简单概括而言，就是看过了，也就看过了。——或许，我这会儿在这里看着诗歌的文字，可以大放厥词，但是也可能，过个三五分钟，我就全然忘记了自己写的是什么评论，又针对的是什么样的诗歌了。）
　　所以，着重来讲，就是这诗歌，缺少一些亮点。
　　就我个人看来，诗歌的意识上的递进，表述的层次上的变化，以及词句的灵活运用，甚至于是诗意的延伸，都是最基础的，也是作者写诗之前必须具备的。一首诗歌里，若是没有这些，自然算不得一首诗歌；而一首诗歌里面，即便这些全部都具备了，也没什么好让人惊讶的。
　　但是，诗歌过分的循序渐进，完全的循规蹈矩，却是让读者少了一点点‘刺激’的感觉。用句时髦的话来说，就是，若我是中国好声音的选拔导师，而你是学员的话，你唱完了一首歌，OK，大的问题没有，小的毛病，也很容易挑选出来，却也无关大碍，但是，就是让我没有找到任何一个点，可以当即就冲动的拍下转过身来的按钮。（如此解释，明白？）