太常引。别凤轩
放牛郎

挥手才别武陵源，今又别凤轩。自古别离难，几回泪流双眉敛。

翠羽黄衫、沱江汩汩、奈何更漏残？明月小亭间，前尘往事尽无言。


眼泪侃言：读了放牛郎的这曲《太常引》，我被他的敏感幽思，细腻多情所折服。一趟湘西游，能有如此触动的情怀，也不虚此行啊！当然，触动人人有，但能把这种触动以如此轻悠、婉约的词表达出来，那可是难得的难得。
我们先看上片四句，开篇连用三别：“挥手才别”、“今又别”、“自古别”。前两“别”写当下，突出时间的短暂，急迫。一个“才”字，一个“又”字，两个虚词的大胆运用，写出了人物内心的不情愿，不舒坦，留恋之情溢于言表。然后，宕开一笔，把我们的视线一下拉回到古代，“自古别离难”。是啊，相见时难别亦难，古已有之，似在安慰自己。但这是无法抚平的伤感，几回回，都应是“执手相看泪眼”。
上片写出了见难别亦难的情怀。出语紧凑，用字轻悠，情怀丰赡。
再看下片，“翠羽黄衫”是金庸笔下的一个女主角，是颇具代表性的古典美人。书中描绘她的美丽是“霞映澄塘”、“月射寒江”，这个人物(是牛哥心中的一位美丽的女子，也未可知。呵呵）是和眼下的湘西相似、相通的。湘西，在“我”眼里就是霍青桐，翠羽黄衫，纯朴典雅，不仅绝美，而且多才，多才更是惹得多愁。让“我”真是心仪已久，愁绪蔓延。
“沱江汩汩”是写夜晚的沱江水，幽静而不张扬，汩汩似有难解心绪，一切景语皆情语。这想象中的美人和眼前流逝的江水，有种美好易逝，难以把留的无奈。可不是吗？作者接着就来了句“奈何更漏残？”，夜已深了，真正离别的时刻越来越近。凤轩楼上，一轮圆月，清辉静洒；柳亭内外，疏影婆娑。望着这静谧的夜色，“我”轻泡一杯香茗，渐渐漾开的叶芽，起伏旋转，仿佛泛起了流水今日，明月前身的遐想，前尘往事留人评说吧。就在这，今晚，我把一杯清茶置于月下，置于梦中的湘西，人走啊，茶不会凉，更不会残。
下片情感由感性升至理性，神思遐游，情景合一，天人合一，物我合一。
这真是：一曲太常引，留下梦难醒。谁知个中味，唯解是郎君。
另外，这首太常引，在用字上颇有讲究，我们看，他用了“才”、“又”、“汩汩”“明月”、“小亭”等字词，这些字词都有轻，小的特点，符合“太常引”词牌适于轻悠内容，亦可适于婉约、淡淡的幽怨。遣字不需太重、太猛。可有波澜，但无需大浪的要求。
我们再看词牌格律例句对照：
中平中仄仄平平（韵），
　　挥手才别武陵源，
　　中仄仄平平（韵）。
　　今又别凤轩。
　　中仄仄平平（韵），
　　自古别离难，
　　仄中仄、平平去平（韵）。
　　几回泪流双眉敛。

　　中平中仄，中平中仄，中仄仄平平（韵）。
　　翠羽黄衫、沱江汩汩、奈何更漏残？
　　中仄仄平平（韵），
　　明月小亭间，
　　仄中仄、平平去平（韵）。
前尘往事尽无言。
按照“太常引”词牌韵律要求，放牛郎这首词的韵基本符合。只是上下片最后的七字句不符合均为上三下四的要求。所侃有不当之处，敬请放牛郎和各位方家指正。