小说是以刻画人物为中心，反应社会生活的；诗歌是以美的具象加天马行空的臆想，给地球增色添彩；散文则是所有文学体裁中形式最活泼、范围最宽广的，在作家眼中是最需要被发现的。文学是一门艺术，艺术来源于生活，又高于生活。培根说“生活不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。”很多经久不衰的优秀散文，它们几乎都有一个共性，那就是作者喜欢用肉眼与心灵去发现与众不同的风景，如范仲俺的《岳阳楼记》，朱自清的《春》、《背影》等。
　　发现是件容易的事，但要想发现与众人不同的发现，并不是一件容易的事。要想发现同一事物与众不同的发现，那就难上加难了。鲁迅说，“为什么现在的诗人格律诗词写的再好都无法和古人的比？因为好诗已经被唐人写光了，好词被宋人写尽了。”其实，散文也是一样，一个作家写出来的散文要想吸引读者的眼球，甚至是否能流传下去，除了要有担当外，发现与众不同的发现也是一个重要关键。在高迎春先生《剪一缕阳光悄悄珍藏》文集里，以及他的第二本散文集《撑一把雨伞去观景》一系列植物作品，正是他优先发现了在万千作家眼中没有被发现的素材，从而给他的散文创作开创了一个崭新的空间。高先生博学多才，见多识广，又勤学好学。喜好摄影、绘画、书法、盆景、古董收藏等具有高雅艺术气息、陶冶情操的活动。他的植物系列散文写的非常精致，对每种植物的生活习性，人类的食用或药用价值都了如指掌。题目几乎全是用七言诗命名的，像《一树红绒落马缨》、《俏不争春话寒梅》、《抹上绿荫有柔桑》、《丹尽江枫昨夜霜》、《花散金银满架香》等。植物生活在大自然中，大自然是人类的朋友，充满了诗情画意，诗情画意更是文人墨客的最爱。于是，高先生的一系列植物散文便在现代文学大观园中最抢眼惹人爱了。不过，我也发现了有一些不足的地方，作者在写这些植物系列散文时，知识性所用的笔墨占用的较多，生活创意的笔墨用的相对少了些。个人感觉，这样知识性的文字写多了，会给读者带来阅读疲劳与审美疲劳。我们都知道四大名著之一《红楼梦》是一部世界顶尖级红学，里面每个女孩子都是一朵花，作家曹雪芹可谓匠心独出，把这么多花用完全不同的笔墨点缀，使人物变得惟妙惟肖起来，《红楼梦》也便走进了世人心中，经久不衰。清人德舆在《京都竹枝词》里说“开谈不说红楼梦，读尽诗书也枉然”，可谓对《红楼梦》一书评价极其高。再举个例子，若一位初中语文老师成天站在讲台上对着教科书死板讲课，可能刚开始学生会很用心听，但长时间下去，就会感到疲劳，这时，老师应该做的，就是放下教科书，适当讲讲历史故事、民间故事，或者笑话，甚至带着学生走出课堂走进大自然，来缓解与驱散学生的疲劳。否则，这个老师课就是讲的再专业，也是没有多大效果的。还有一点儿，就是在作者所有作品中，引用古诗词的比例特别多，一篇作品若能在适当位置插入几句古诗词或名人名言，不但能给作品增色，而且还能给作品带来不一般的效果，但一篇作品若引用的太多，同样会给作品带来负面影响。我个人比较喜欢同一事物有着多重性格的作品，好比，西湖给人的印象一直是风平浪静淑女型的，但我们也必须要认识到，当狂风暴雨袭击时，她也会向像泼妇一样变得彪悍，虽然时间不会太长，但的确是表现了一回，让看惯了她温文尔雅的人会感到此时的她更优美、更可爱。
　　前面谈到高迎春先生是一个多才多艺，见多识广，有着社会责任感的优秀作家，所以，他的散文写作涉及范围面积非常广泛。除了写乡情、亲情、爱情、友情，植物等一系列散文外，高先生也写身边每天发生的小事，写评论，写经验分享……这样的作家在现今并不多见，但高先生是实实在在的一个，这种为人为文的精神与态度可谓感动中国。虽然，他的作品或多或少还存在一些不足，但学无止境，一个人只要活着，就要不断学习、不断发现、不断探索、不断努力、不断创新，作品才会变得成熟、坚实、丰满起来。我们坚信，高迎春先生后期作品，会越写越好。
　　以上，是我读高迎春先生散文集《剪一缕阳光悄悄珍藏》后一些不成熟的个人感言，是对是错，留给广大读者评说，同时，也请高先生多多包涵与谅解。谢谢！
　　 2013年10月于广州