这栋小楼座落在两河交汇的山麓下，周围布满乱石和野草，为了装点小园，主人还从苗溪引来一泓清流，让它弯进一个水池之后又折回溪口。
　　池边散落着几个石凳供游人小憩。我坐在石上画潭中含苞待放的荷。蔻在我的身边游荡，时而采几朵野花。
　　我凝神于水面，忽然，一颗石子投入池中，搅动了几尾金鱼，随着她们欢快的摆动，那裹着石子的白色的手帕展开来，在水中旋舞，我立刻辨出那绢帕上的“处女红”——昨夜，她从身下取出，藏在枕边。我放下笔把蔻拉到身边亲她额，喃喃地耳语：“我爱的是你的心”。她顺势倒在我怀里，细语“我要献给你，我的贞洁，正像那荷，出污泥而不染。”说着她坐起来，“感谢茹夫人对我的呵护，我也经过了多次斗争，以后讲给你我受的苦。自从得到你母亲的赏识，我就暗下了决心，等你。”我抱紧了她，两人的泪，在脸上揉搓……

　　下午，我和蔻在周边散步，见一对外国人一男一女在作画，我走到跟前打招呼，男的突然用意大利语回答。我一阵惊喜，忙用意语和他交谈起来。他有点那波里方言的口音，我说我在佛罗伦萨美院学习十年，他放下笔我们拥抱在一起了，原来我们是校友，他是我学兄。他说他叫马可，在我前几年毕业。现在日内瓦办一个画廊。之后他向我和蔻介绍他的妻吉玛，一位记者，正向他学画，也是刚结婚，来中国度蜜月。我笑了介绍蔻。吉玛真诚地赞扬了蔻的美丽。之后，马可让我看他正画的一幅风景。我肯定画面的构图和用色，在谈到远景时，我说出自己的经验：要调出，创造出与画面协调的灰色，让它藏有引发读者联想的那种意境。我举出李白诗“却顾所来径，苍苍横翠微”，这苍苍横翠微正是我们在远景用色中要琢磨的。他点头，感叹中国的诗词文化给我们美术提供的底蕴。我说：
　　“你是我的学兄，你选择我们中国度蜜月，我和妻子理应尽地主之谊，请你们小聚。”
　　马可和吉玛愉快地接受了我和蔻的邀请。晚餐我们点了几盘中国菜和汤。蔻教吉玛用筷子。他俩喜欢中国菜的味道，但对川菜还是怯怯地投箸。蔻勇敢地示范给吉玛，夹了一小口水煮鱼，随即吸口凉气，掏出手绢儿，我们都笑了。
　　马可问我回国后做什么工作，在绘画上学习探索什么。我告诉他我在小城的报社工作，绘画方面我在向父亲学国画中大写意的思想和笔法。
　　“什么叫大写意？”他问我。
　　“我的习作少，它的思想和笔法我还没吃透。照我现在的理解，就是在你作画之前，把你要表现的主题、情调用何种气势、色调全篇的布局在头脑里酝酿成熟，然后用大笔触一扫而就。”我望望他，继续道“按我父亲的说法‘方下手时风雨骤，笔未到处气已吞’”这一句我是用汉语说的，他一脸茫然。我笑着尽我所能用意语作了点解释，并且讲了印象派大师莫奈的话：营造画面整体的气氛比描绘局部形体更重要。我举了他画的在不同时段《里昂大教堂》的几幅画作例子。他连连点头，说我们学过，和你讲的‘是相通的。’当我翻译‘气已吞’时，吉玛对蔻说：
　　“中国的艺术受中国哲学、玄学的影响，很神秘，这对欧洲人习惯于分析和推理来说很费解。”我点头，并译给蔻，她也礼貌地点头。
　　“我很爱昆曲和弹词，我们去小城时，一定到你们那个剧社，什么？（我告诉她叫紫薇）看看您的表演。”当她衣长汉语说道‘您’时，蔻脸红了。
　　“我们还要拜访您的父亲”，‘令尊’这个词马可是用汉语说的，“探讨一下大写意。”
　　“欢迎，欢迎。”我们鼓掌。
　　愉快的谈话直至午夜，隐隐地听到长河的涛声。