万物安于泥土。
　　灵魂，安于孤独与旷达。
　　而那骑驴者乘舟者长歌当哭者挑灯看剑者，都是一个个险峻的韵脚，似沙鸥，落叶，于天地之间找寻归宿。途中，注定会遇到几个芳草般的女子，或采桑或采莲或浣纱，你可以叫她虞美人，也可以唤她如梦令。他们衣带渐宽的爱情，让冬不能雨夏不敢雪。
　　那串平平仄仄的脚印，是谁遗存的一首绝句？
　　该瘦的瘦了，该肥的还肥着。幽州台输给了长安花，三千白发湮不灭万古情。孤夜，酒后，二分无赖月色竟将一片冰心醉成叮叮当当的铁匠铺，反反复复锤炼，淬火，只为自胸口抽出一把旷世好刀。这刀无需开刃，只需轻轻冷吟，便有数根须发轰然落下。
　　骨头，就这么被风吹硬。
　　人间，就这么被风吹绿。
　　名与利，尘与土。家与国——两个雷霆般的音节，回响在一支笔无边无际的思想中。
　　
　　
　　创作手记——
　　
　　 ▌东山的月亮
　　
　　当2021年的秋天收割了北方，我忽然想起了父亲——那个不再为了生计而奔波的乡村退休教师。尽管这种联想有些牵强附会，但他的书法与笛声确如一堂原始的艺术课，滋养了我面黄肌瘦的童年。
　　艺术的魅力究竟多大，三月不知肉味的人知道，花开淡墨痕的树也知道，但海德格尔那句话他们却没有听见——一切艺术的本质都是诗。如何将那些潜在的诗性、理性与个性呈现出来，成为我创作这组散文诗的初衷。
　　这是一个善良的愿望。
　　面对广袤的艺术森林，任何一叶障目式的解构都是徒劳的。视野的狭窄与学养的肤浅，让我产生了深深的敬畏。为此，我谨选取了十几个独具中国特色的、非严格学术意义上的代表品类，试图运用小切口去触探历史文化大背景、大主题。即便如此，做起来仍非常困难——这无异于用几朵浪花来诠释大海。
　　幸好大海是宽容的。
　　往往如此，你熟悉一段旋律却说不出演唱者，你对一句台词、一帧影像刻骨铭心，却从不追问出自谁手——所以我故意隐去了那些灿若群星的名字，因为作品就是他们发光的代号。我想他们会原谅我的冒昧，正如那些上门求写春联的乡邻会原谅我模糊了他们的面容，却越来越清晰地记着老家东山的月亮。