西部井水说画马：诗与远方或马与远方 古诗中描写马的题材和写马的诗人很多，但是描写画马的诗歌却凤毛麟角。刖足俄然增足，蹶蹄那害全蹄，还解追风奔雷，不妨一跃檀溪。这首诗是南宋著名诗论家和词人葛立方描写唐代画马名家韩干的一幅骏马图，其大意是，缺了一条腿，依然能感觉到四条腿的存在；少了一个蹄子，对四个蹄子飞奔并没有什么影响，这马依然可以追如疾风，奔如雷霆，还可以像刘备的的卢马一样，一跃而飞过檀溪。需要说明的是，在古代，足是指动物的下肢，也就是腿。
从这首诗歌可利看出，诗作者完全被韩干的马图征服了，虽然因为这幅画年代久远，已经破损，画上的马少了一条腿，但是丝毫不影响观者的审美和联想。诗人饱含激情地赞美马的不畏艰难、勇往直前的精神，诗的引申意义是描写身处逆境人，任然在不屈不挠奋斗的精神。这里说的人，当然也包括画马的人。画马，就是在画马的精神，在赞美马的精神，不畏艰险、忍辱负重，勇往直前的精神。这首诗也为后世的画马人，增加了两个响亮的题款选择：一跃檀溪和追风奔雷。
韩干的马感动了诗人，让诗人创作出这样流传千古的诗歌。这不仅说明艺术是相通的，而且画马和写诗是有通感的。画马是用笔墨颜料写诗，写诗是用心灵画马。
怎样才能画好一匹马？有人说要有书法的的书写性才能够画好。我觉得，画马最高的境界是应该是像写诗一样，用写诗的方法去画马，才能够画好一匹骏马。
首先，画马一定要提起精神，抖擞状态，一开始要嗨起来，不要磨磨唧唧，花好多时间斟酌细节和来回涂抹，一定要快速地把马的大样或者大框架画出来。回头再字斟句酌地收拾。这就好比李白斗酒诗百篇一样，先进入一种如痴如醉的激情状态，先写出来，回头再推敲。
写诗要虚实结合，适当留白，也叫是说，不要说白了，不要大实话。画马也是如此，留出空白，作为高光，或者作为简略，或者作为言外之意，意到而笔不到，不是每个地方都画得很实在，很满。
诗歌讲究新颖，古人说语不惊人死不休。画马也是，要不断地摸索，不断地推陈出新，这样画的马才有生命力，这样画出的马才有看头，才有个性，而不是一味地模仿、照搬和拘泥于前人的作品。
诗歌讲究联想、夸张、错位、变形等手法，画马也是，不必临摹生活中的马，而是要以生活中的马为原型，在此基础上采用大胆夸张的手法，比如徐悲鸿马的夸张的长腿和长颈，还有，有些画家极度地夸张马的肌肉，有些人极度地夸张马的蹄子和眼睛，有些人画的马在飞而不是在跑。
马作为花鸟画里一个特别的题材，长期以来，一直受到人们的青睐，一个很重要的原因是因为画马的诗意。我们常说的“诗与远方”中的诗，可以换成“马”，马与远方，是画马人和爱马人的内心闪光的地方。
审核编辑：落叶半床 精华：落叶半床
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